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#1 - 2007-1-26 20:06
苹果
地球
日本（7部）
??川端康成、谷崎润一郎以及三岛由纪夫，在小说中弥漫着一种淫糜的语言气氛，病态的“美”简直就成了受难和功能障碍的代名词。安部公房和大江健三郎则可以视为荒诞派或者存在主义的作家，这二人和远藤周作被认为是二战后日本文坛的三驾车；而两位“村上”是属于丢弃了本民族传统的后现代小说家，他们的笔下充斥着西方文化的各种影响，吸毒，群居，甲克虫乐队和长途旅行。川端康成《雪国》（创作期：1935—1947）谷崎润一郎《细雪》（1948）三岛由纪夫《金阁寺》（1956）安部公房《砂女》（1962）大江健三郎《性的人》（1963）村上龙《近似无限透明的蓝色》（1976）村上春树《挪威的森林》（1987）
印度（2部）
??大胡子拉什迪和妖艳迷人的罗易，他们以魔幻或诗意的描述相继获得英国布克奖，似乎表明了后殖民时期的南亚大陆，是奈保尔和翁达杰等移民小说家取之不竭的写作源泉。萨尔曼•拉什迪《午夜的孩子》（1981）阿伦德哈蒂•罗易《卑微的神灵》（1997）
以色列（1部）
??阿摩司•奥兹《我的米海尔》（1968）
??西亚是一片神奇的土地，充满了灵性。奥兹为我们讲述了家庭生活的无所意义和爱情的死亡。
摩洛哥（1部）
??塔哈尔•本•杰伦《神圣的夜晚》（1987）
??小说的副标题是“一个男装少女的奇遇”，篇幅简洁，获得过法语文学的最高荣誉———龚古尔奖。
南非（1部）
??娜汀•戈迪默《我儿子的故事》（1990）
??通过“父亲”和白人妇女的婚外情，勇敢地指斥了道德的虚伪和情感的暧昧。
美国（21部）
??罗伯特•佩•华伦《国王的人马》（1946）
??桂冠诗人华伦可能没有伊丽莎白•毕晓普、罗伯特•勃莱等美国诗人那样广为人知，但仅此一部小说，其实还有普利策诗歌奖和小说奖得主的双重头衔，都足以使他不朽。他也是中国作家莫言极其推崇的作家。
??诺曼•梅勒《裸者与死者》（1948）
??迄今能够见到的描述第二次世界大战的最好作品。
??J．D．塞林格《麦田里的守望者》（1951）
??一个歪戴着鸭舌帽的坏孩子纯洁的内心，他有一个试图挽救失足儿童的美好愿望。
??欧内斯特•海明威《老人与海》（1952）
??不要去寻找什么象征和硬汉精神，好好见识一下海明威大师的精确得像螺丝钉般的疏而不漏的语言。
??杰克•凯鲁亚克《在路上》（1957）
??写得很粗糙，仿佛是在打字机上跳舞，读这样草率的作品有种一目十行、酣畅淋漓的享受。
??伯纳德•马拉默德《店员》（1957,又译《伙计》）
??以深情细腻的笔触展现了犹太人的生活画卷。
??弗拉基米尔•纳博科夫《洛丽塔》（1958）
??既是继父亨伯特对未成年女儿的迷恋，又是移民作家对美国公众道德的讽刺，此外，还是艺术大师纳博科夫对于爱伦•坡的诗篇《安娜贝尔•丽》的一次全面戏仿。
??约翰•厄普代克《兔子四部曲》（1960—1990）
??写活了整个中产阶级的日常生活。逃跑，回家，发迹和衰老死去。
??约瑟夫•海勒《第二十二条军规》（1961）
??是它让人们懂得了什么是“黑色幽默”。
??凯瑟琳•安•波特《愚人船》（1962）
??波特花费了20年心血才把一条船上那些各不相同的乘客们的嘴脸写得有情有趣。
??楚曼•卡波第《冷血》（1966,又译《凶杀》）
??一场“非虚构”的凶杀案，既不是劫财，也不为劫色，更无寻仇的动机。卡波第的准确陈述令人信服，他的另一部小说《在铁芬尼吃早餐》搬上银幕后，由女明星奥黛丽•赫本主演，影片主题曲《月亮河》流行多年。
??库尔特•冯内古特《五号屠场》（1969）
??战争、科幻，都不足以体现冯内古特作品所显露出的班驳色彩。
??索尔•贝娄《洪堡的礼物》（1975）
??知识分子的友情是多么地可悲，让人想要发笑，却捂紧了嘴巴。
??约翰•欧文《加普的世界》（1978,中译为《诱惑》）
??女权主义者读一读吧，畅销书作家欧文在向你们开火。
??威廉•斯泰伦《苏菲的抉择》（1979）
??一个寓言或者真实的故事，告诉你纳粹集中营的本质。
??艾丽丝•沃克《紫颜色》（1982）
??书信体小说，是对黑人姐妹的遭遇催人泪下的描述。
??威廉•肯尼迪《斑鸠菊》（1983,中译为《铁草》）
??一个错杀别人和摔死自己子女的流浪汉，有家难回。小说抹掉了生与死的分界线。
??拉里•麦克默特里《孤独鸽》（1986）
??美国西部文学的空前绝唱，能让写过畅销书《教父》的学者马里奥•普佐读得津津有味。
??托妮•莫里森《宠儿》（1987）
??有了黑人妇女莫里森《宠儿》和《所罗门之歌》，黑人小说成为经典。
??E．L．多克特罗《比利•巴思格特》（1989）
??他的每一部书，都折射了光怪陆离的美国社会。
??简•斯迈利《一千英亩》（1991）
??借用莎士比亚悲剧《李尔王》的故事，精彩地演绎了老庄园主和女儿们的感情争斗。
加拿大（2部）
??迈克尔•翁达杰《英国病人》（1992）
??工兵、间谍、护士和病人，让人知道扑朔迷离的小说是怎么回事。
??卡萝尔•希尔兹《斯通家史札记》（1995）
??她和女作家阿特伍德、芒罗一样，都是加拿大文学崛起的标志性人物。
澳大利亚（3部）
??帕特里克•怀特《人树》（1955）
??一支纯朴的拓荒者的赞歌，贴近大地的心跳。
??汤玛斯•肯纳利《辛德勒的名单》（1982）
??仅仅电影是不够的，还必须翻阅一下辛德勒先生如何挽救犹太人的文字档案，可谓惊心动魄。
??彼得•凯里《奥斯卡和露辛达》（1988）
??一场跨国的爱情和疯狂的赌约。
??川端康成、谷崎润一郎以及三岛由纪夫，在小说中弥漫着一种淫糜的语言气氛，病态的“美”简直就成了受难和功能障碍的代名词。安部公房和大江健三郎则可以视为荒诞派或者存在主义的作家，这二人和远藤周作被认为是二战后日本文坛的三驾车；而两位“村上”是属于丢弃了本民族传统的后现代小说家，他们的笔下充斥着西方文化的各种影响，吸毒，群居，甲克虫乐队和长途旅行。川端康成《雪国》（创作期：1935—1947）谷崎润一郎《细雪》（1948）三岛由纪夫《金阁寺》（1956）安部公房《砂女》（1962）大江健三郎《性的人》（1963）村上龙《近似无限透明的蓝色》（1976）村上春树《挪威的森林》（1987）
印度（2部）
??大胡子拉什迪和妖艳迷人的罗易，他们以魔幻或诗意的描述相继获得英国布克奖，似乎表明了后殖民时期的南亚大陆，是奈保尔和翁达杰等移民小说家取之不竭的写作源泉。萨尔曼•拉什迪《午夜的孩子》（1981）阿伦德哈蒂•罗易《卑微的神灵》（1997）
以色列（1部）
??阿摩司•奥兹《我的米海尔》（1968）
??西亚是一片神奇的土地，充满了灵性。奥兹为我们讲述了家庭生活的无所意义和爱情的死亡。
摩洛哥（1部）
??塔哈尔•本•杰伦《神圣的夜晚》（1987）
??小说的副标题是“一个男装少女的奇遇”，篇幅简洁，获得过法语文学的最高荣誉———龚古尔奖。
南非（1部）
??娜汀•戈迪默《我儿子的故事》（1990）
??通过“父亲”和白人妇女的婚外情，勇敢地指斥了道德的虚伪和情感的暧昧。
美国（21部）
??罗伯特•佩•华伦《国王的人马》（1946）
??桂冠诗人华伦可能没有伊丽莎白•毕晓普、罗伯特•勃莱等美国诗人那样广为人知，但仅此一部小说，其实还有普利策诗歌奖和小说奖得主的双重头衔，都足以使他不朽。他也是中国作家莫言极其推崇的作家。
??诺曼•梅勒《裸者与死者》（1948）
??迄今能够见到的描述第二次世界大战的最好作品。
??J．D．塞林格《麦田里的守望者》（1951）
??一个歪戴着鸭舌帽的坏孩子纯洁的内心，他有一个试图挽救失足儿童的美好愿望。
??欧内斯特•海明威《老人与海》（1952）
??不要去寻找什么象征和硬汉精神，好好见识一下海明威大师的精确得像螺丝钉般的疏而不漏的语言。
??杰克•凯鲁亚克《在路上》（1957）
??写得很粗糙，仿佛是在打字机上跳舞，读这样草率的作品有种一目十行、酣畅淋漓的享受。
??伯纳德•马拉默德《店员》（1957,又译《伙计》）
??以深情细腻的笔触展现了犹太人的生活画卷。
??弗拉基米尔•纳博科夫《洛丽塔》（1958）
??既是继父亨伯特对未成年女儿的迷恋，又是移民作家对美国公众道德的讽刺，此外，还是艺术大师纳博科夫对于爱伦•坡的诗篇《安娜贝尔•丽》的一次全面戏仿。
??约翰•厄普代克《兔子四部曲》（1960—1990）
??写活了整个中产阶级的日常生活。逃跑，回家，发迹和衰老死去。
??约瑟夫•海勒《第二十二条军规》（1961）
??是它让人们懂得了什么是“黑色幽默”。
??凯瑟琳•安•波特《愚人船》（1962）
??波特花费了20年心血才把一条船上那些各不相同的乘客们的嘴脸写得有情有趣。
??楚曼•卡波第《冷血》（1966,又译《凶杀》）
??一场“非虚构”的凶杀案，既不是劫财，也不为劫色，更无寻仇的动机。卡波第的准确陈述令人信服，他的另一部小说《在铁芬尼吃早餐》搬上银幕后，由女明星奥黛丽•赫本主演，影片主题曲《月亮河》流行多年。
??库尔特•冯内古特《五号屠场》（1969）
??战争、科幻，都不足以体现冯内古特作品所显露出的班驳色彩。
??索尔•贝娄《洪堡的礼物》（1975）
??知识分子的友情是多么地可悲，让人想要发笑，却捂紧了嘴巴。
??约翰•欧文《加普的世界》（1978,中译为《诱惑》）
??女权主义者读一读吧，畅销书作家欧文在向你们开火。
??威廉•斯泰伦《苏菲的抉择》（1979）
??一个寓言或者真实的故事，告诉你纳粹集中营的本质。
??艾丽丝•沃克《紫颜色》（1982）
??书信体小说，是对黑人姐妹的遭遇催人泪下的描述。
??威廉•肯尼迪《斑鸠菊》（1983,中译为《铁草》）
??一个错杀别人和摔死自己子女的流浪汉，有家难回。小说抹掉了生与死的分界线。
??拉里•麦克默特里《孤独鸽》（1986）
??美国西部文学的空前绝唱，能让写过畅销书《教父》的学者马里奥•普佐读得津津有味。
??托妮•莫里森《宠儿》（1987）
??有了黑人妇女莫里森《宠儿》和《所罗门之歌》，黑人小说成为经典。
??E．L．多克特罗《比利•巴思格特》（1989）
??他的每一部书，都折射了光怪陆离的美国社会。
??简•斯迈利《一千英亩》（1991）
??借用莎士比亚悲剧《李尔王》的故事，精彩地演绎了老庄园主和女儿们的感情争斗。
加拿大（2部）
??迈克尔•翁达杰《英国病人》（1992）
??工兵、间谍、护士和病人，让人知道扑朔迷离的小说是怎么回事。
??卡萝尔•希尔兹《斯通家史札记》（1995）
??她和女作家阿特伍德、芒罗一样，都是加拿大文学崛起的标志性人物。
澳大利亚（3部）
??帕特里克•怀特《人树》（1955）
??一支纯朴的拓荒者的赞歌，贴近大地的心跳。
??汤玛斯•肯纳利《辛德勒的名单》（1982）
??仅仅电影是不够的，还必须翻阅一下辛德勒先生如何挽救犹太人的文字档案，可谓惊心动魄。
??彼得•凯里《奥斯卡和露辛达》（1988）
??一场跨国的爱情和疯狂的赌约。
#2 - 2007-1-26 20:06
苹果
地球
?英国（9部）
??伊夫林•沃《旧地重游》（1945）
??沃可能是上个世纪英国最出色的讽刺小说家，却和毛姆一样，被贬低为“伟大的二流”。
??格雷厄姆•格林《问题的核心》（1948）
??在马尔克斯看来，格林“教会我们如何认识热带地区”。
??威廉•戈尔丁《蝇王》（1954）
??对儿童的心理，能捉摸到戈尔丁这个份儿上的，似乎还不多见。
??莫丽尔•斯帕克《布罗迪小姐的青春》（1961）
??一个惹人讨厌和怜悯的女教师跃然纸上。
??安东尼•伯吉斯《发条橙》（1962）
??未来社会真的太可怕了，写过《莫扎特和狼帮》的“音乐迷”伯吉斯，创造了一种崭新的不符合规范的语言。
??多丽丝•莱辛《金色笔记》（1962）
??除了波伏瓦的《第二性》，女权主义者对于此书也经常念念有词。
??约翰•福尔斯《法国中尉的女人》（1969）
??恋爱故事的三个截然不同的结局。
??维•苏•奈保尔《大河湾》（1979,原为《特立尼达人》）
??西方殖民者撤离后留下的烂摊子，被奈保尔收拾得井井有条。
??A．S．拜厄特《占有》（1990）
??学者撰写的罗曼司。
爱尔兰（1部）
??J．唐利维《姜人》（1956,书名又译《眼线》）
??主人公塞巴斯蒂安是个无恶不作的恶棍，这位精神上的局外人认为“生活是一场反抗”。此书销售了5百多万册。
法国（16部）
??阿尔贝•加缪《鼠疫》（1947）
??人道主义在传染病和死亡的阴影下闪光，读起来稍稍显得枯燥。
??让•吉奥诺《屋顶轻骑兵》（1951）
??写得十分优美流畅，你可以浮想同名电影里女主角波利娜的扮演者朱莉叶•比诺什，那削尖的下巴和忧郁的蓝眼睛。
??弗朗索瓦丝•萨冈《你好，忧愁》（1954）
??十八岁的萨冈藉此书一举成名，小说里叛逆的少女和我们爱抽薄荷烟、喜欢夜生活的美女作家，究竟有几分相似呢。
??阿•罗伯—格里耶《橡皮》（1953）
??一桩线索复杂的谋杀案，结局令人哭笑不得。
??米歇尔•布托尔《变》（1957）
??第二人称的叙述方式，在当时还是很新鲜的。
??雷蒙•格诺《地铁姑娘扎姬》（1959）
??格诺对于巴黎的黑话和脏话显然是有研究的。此书妙趣横生。无法无天的小姑娘扎姬这样告诉妈妈她在亲戚家干了些什么，她说：“我变老了。”
??克洛德•西蒙《弗兰德公路》（1960）
??一幅眼花缭乱的战争拼贴画，被拆碎，又重组。西蒙能够获得诺贝尔文学奖，难道真的是因为他是最默默无闻的“新小说”派作家吗，恐怕未必。
??玛格丽特•尤瑟纳尔《熔炼》（1968）
??法兰西文学院所接纳的第一位女性，她似乎只对现实以外的题材感兴趣。
??勒克莱齐奥《战争》（1970）
??他在法国所受到的欢迎超过了杜拉斯和昆德拉。
??米歇尔•图尼埃《桤木王》（1970）
??一个同性恋男人在二战时期逐渐走向成熟和毁灭的私秘史。
??帕特里克•莫迪亚诺《暗铺街》（1978）
??王小波所衷心热爱的作品，主人公寻找自我身份的一番经历，让人们思考良多。
??乔治•佩雷克《人生拼图版》（1978）
??当代“人间喜剧”，一幢公寓里所发生的各不相干的人物命运。
??菲利浦•索莱尔斯《女人们》（1983）
??男女**的一些碎片，杂乱的语言，有些观点让人生气、跺脚或者莫名其妙。
??玛格丽特•杜拉斯《情人》（1984）
??太晚了，那个来自中国北方的情人，如果现在他还要给分别多年的女作家杜拉斯打一个电话，肯定会背上一大段诸如“曾经有一份真诚的爱情……”之类的告白。
??安德列•马奇诺《法兰西遗嘱》（1995）
??这位俄国移民让很多土生土长的法国小说家自愧弗如，暗暗嫉妒。他对往昔岁月充满了眷恋。
??让•埃什诺兹《我走了》（1999）
??“新小说”在上个世纪末的绝唱，探险寻宝的故事成为了一个吸引你阅读下去的摆设。
德国（5部）
??E．P．雷马克《凯旋门》（1946）
??流亡作家雷马克继《西线无战事》之后的又一本畅销小说，书中有关纳粹追捕的场面让人气喘吁吁，一读到底。
??君特•格拉斯《铁皮鼓》（1959）
??鼓声咚咚，拒绝成长的侏儒奥斯卡在电影中仍以儿童来扮演。可以看完此书，再观赏施隆多夫导演的同名影片，这样更过瘾。
??西格弗里德•伦茨《德语课》（1968）
??一个少年犯对于战争、父亲和画家的回忆，小说有一股清新的乡土气息扑面而来。
??海因里希•伯尔《莱尼和他们》（1971,又译名《女士及众生相》）
??一个记者的明察暗访，呈现了女主人公莱尼的凄苦身世，时间跨度近半个世纪。
??帕特里克•聚斯金德《香水》（1985）
??聚斯金德笔下的那个私生子，似乎是要抱定仇恨爱情与人类的决心，他灵敏的嗅觉和谋杀26个少女的动机，可以令你不寒而栗：与色情无关，只是为了萃取她们身体的芬芳气息，来制造具有魅惑力量的香水。
瑞士（1部）
??马克斯•弗里施《能干的法贝尔》（1957）
??小说的副标题为“一篇报道”，主人公在和女友阔别20年后忽然得知，眼下他的情人竟是自己和那位女友所生的女儿。
意大利（3部）
??托•迪•兰佩杜萨《豹》（1958）
??不是战争小说，却是以1860年加里波第的红衫志愿军进攻西西里王朝为楔子的。
??伊塔洛•卡尔维诺《寒冬夜行人》（1979）
??十个不相关的短篇小说开头，经由一对男女读者意外产生的爱情，被拼凑在同一本书中，开放式的结构，邀请读者来写完它们。
??翁贝尔托•埃科《玫瑰的名字》（1980）
??该书掺杂了拉丁文、亚里士多德的著述等多种文字修辞，借中世纪的修道院为背景，虚构了一连串的谋杀案。
俄罗斯（4部）
??帕斯捷尔纳克《日瓦戈医生》（1957）
??革命和个人之间的矛盾，悬而未决。
??布尔加科夫《大师与玛格丽特》（1966）
??一部26年后才得以发表的遗著，充满了讽刺、想象力和狂放不羁的爱情描写。
??索尔仁尼琴《癌症房》（1970）
??比看《古拉格群岛》省时，风格还是那样忧郁。
??阿斯塔菲耶夫《鱼王》（1975）
??由12个短篇小说组成的叙事“散文诗”。
希腊（1部）
??尼可斯•卡赞扎基斯《基督的最后诱惑》（1955）
??除了埃利蒂斯的诗歌，想不出还有比他的小说更为著名的当代希腊文学作品了。
??伊夫林•沃《旧地重游》（1945）
??沃可能是上个世纪英国最出色的讽刺小说家，却和毛姆一样，被贬低为“伟大的二流”。
??格雷厄姆•格林《问题的核心》（1948）
??在马尔克斯看来，格林“教会我们如何认识热带地区”。
??威廉•戈尔丁《蝇王》（1954）
??对儿童的心理，能捉摸到戈尔丁这个份儿上的，似乎还不多见。
??莫丽尔•斯帕克《布罗迪小姐的青春》（1961）
??一个惹人讨厌和怜悯的女教师跃然纸上。
??安东尼•伯吉斯《发条橙》（1962）
??未来社会真的太可怕了，写过《莫扎特和狼帮》的“音乐迷”伯吉斯，创造了一种崭新的不符合规范的语言。
??多丽丝•莱辛《金色笔记》（1962）
??除了波伏瓦的《第二性》，女权主义者对于此书也经常念念有词。
??约翰•福尔斯《法国中尉的女人》（1969）
??恋爱故事的三个截然不同的结局。
??维•苏•奈保尔《大河湾》（1979,原为《特立尼达人》）
??西方殖民者撤离后留下的烂摊子，被奈保尔收拾得井井有条。
??A．S．拜厄特《占有》（1990）
??学者撰写的罗曼司。
爱尔兰（1部）
??J．唐利维《姜人》（1956,书名又译《眼线》）
??主人公塞巴斯蒂安是个无恶不作的恶棍，这位精神上的局外人认为“生活是一场反抗”。此书销售了5百多万册。
法国（16部）
??阿尔贝•加缪《鼠疫》（1947）
??人道主义在传染病和死亡的阴影下闪光，读起来稍稍显得枯燥。
??让•吉奥诺《屋顶轻骑兵》（1951）
??写得十分优美流畅，你可以浮想同名电影里女主角波利娜的扮演者朱莉叶•比诺什，那削尖的下巴和忧郁的蓝眼睛。
??弗朗索瓦丝•萨冈《你好，忧愁》（1954）
??十八岁的萨冈藉此书一举成名，小说里叛逆的少女和我们爱抽薄荷烟、喜欢夜生活的美女作家，究竟有几分相似呢。
??阿•罗伯—格里耶《橡皮》（1953）
??一桩线索复杂的谋杀案，结局令人哭笑不得。
??米歇尔•布托尔《变》（1957）
??第二人称的叙述方式，在当时还是很新鲜的。
??雷蒙•格诺《地铁姑娘扎姬》（1959）
??格诺对于巴黎的黑话和脏话显然是有研究的。此书妙趣横生。无法无天的小姑娘扎姬这样告诉妈妈她在亲戚家干了些什么，她说：“我变老了。”
??克洛德•西蒙《弗兰德公路》（1960）
??一幅眼花缭乱的战争拼贴画，被拆碎，又重组。西蒙能够获得诺贝尔文学奖，难道真的是因为他是最默默无闻的“新小说”派作家吗，恐怕未必。
??玛格丽特•尤瑟纳尔《熔炼》（1968）
??法兰西文学院所接纳的第一位女性，她似乎只对现实以外的题材感兴趣。
??勒克莱齐奥《战争》（1970）
??他在法国所受到的欢迎超过了杜拉斯和昆德拉。
??米歇尔•图尼埃《桤木王》（1970）
??一个同性恋男人在二战时期逐渐走向成熟和毁灭的私秘史。
??帕特里克•莫迪亚诺《暗铺街》（1978）
??王小波所衷心热爱的作品，主人公寻找自我身份的一番经历，让人们思考良多。
??乔治•佩雷克《人生拼图版》（1978）
??当代“人间喜剧”，一幢公寓里所发生的各不相干的人物命运。
??菲利浦•索莱尔斯《女人们》（1983）
??男女**的一些碎片，杂乱的语言，有些观点让人生气、跺脚或者莫名其妙。
??玛格丽特•杜拉斯《情人》（1984）
??太晚了，那个来自中国北方的情人，如果现在他还要给分别多年的女作家杜拉斯打一个电话，肯定会背上一大段诸如“曾经有一份真诚的爱情……”之类的告白。
??安德列•马奇诺《法兰西遗嘱》（1995）
??这位俄国移民让很多土生土长的法国小说家自愧弗如，暗暗嫉妒。他对往昔岁月充满了眷恋。
??让•埃什诺兹《我走了》（1999）
??“新小说”在上个世纪末的绝唱，探险寻宝的故事成为了一个吸引你阅读下去的摆设。
德国（5部）
??E．P．雷马克《凯旋门》（1946）
??流亡作家雷马克继《西线无战事》之后的又一本畅销小说，书中有关纳粹追捕的场面让人气喘吁吁，一读到底。
??君特•格拉斯《铁皮鼓》（1959）
??鼓声咚咚，拒绝成长的侏儒奥斯卡在电影中仍以儿童来扮演。可以看完此书，再观赏施隆多夫导演的同名影片，这样更过瘾。
??西格弗里德•伦茨《德语课》（1968）
??一个少年犯对于战争、父亲和画家的回忆，小说有一股清新的乡土气息扑面而来。
??海因里希•伯尔《莱尼和他们》（1971,又译名《女士及众生相》）
??一个记者的明察暗访，呈现了女主人公莱尼的凄苦身世，时间跨度近半个世纪。
??帕特里克•聚斯金德《香水》（1985）
??聚斯金德笔下的那个私生子，似乎是要抱定仇恨爱情与人类的决心，他灵敏的嗅觉和谋杀26个少女的动机，可以令你不寒而栗：与色情无关，只是为了萃取她们身体的芬芳气息，来制造具有魅惑力量的香水。
瑞士（1部）
??马克斯•弗里施《能干的法贝尔》（1957）
??小说的副标题为“一篇报道”，主人公在和女友阔别20年后忽然得知，眼下他的情人竟是自己和那位女友所生的女儿。
意大利（3部）
??托•迪•兰佩杜萨《豹》（1958）
??不是战争小说，却是以1860年加里波第的红衫志愿军进攻西西里王朝为楔子的。
??伊塔洛•卡尔维诺《寒冬夜行人》（1979）
??十个不相关的短篇小说开头，经由一对男女读者意外产生的爱情，被拼凑在同一本书中，开放式的结构，邀请读者来写完它们。
??翁贝尔托•埃科《玫瑰的名字》（1980）
??该书掺杂了拉丁文、亚里士多德的著述等多种文字修辞，借中世纪的修道院为背景，虚构了一连串的谋杀案。
俄罗斯（4部）
??帕斯捷尔纳克《日瓦戈医生》（1957）
??革命和个人之间的矛盾，悬而未决。
??布尔加科夫《大师与玛格丽特》（1966）
??一部26年后才得以发表的遗著，充满了讽刺、想象力和狂放不羁的爱情描写。
??索尔仁尼琴《癌症房》（1970）
??比看《古拉格群岛》省时，风格还是那样忧郁。
??阿斯塔菲耶夫《鱼王》（1975）
??由12个短篇小说组成的叙事“散文诗”。
希腊（1部）
??尼可斯•卡赞扎基斯《基督的最后诱惑》（1955）
??除了埃利蒂斯的诗歌，想不出还有比他的小说更为著名的当代希腊文学作品了。
#3 - 2007-1-26 20:06
苹果
地球
塞尔维亚（1部）
??米洛拉德•帕维奇《哈扎尔辞典》（1984）
??韩少功的《马桥词典》是否抄袭了《哈扎尔辞典》，不妨读一读看。
捷克（2部）
??博胡米尔•赫拉巴尔《过于喧嚣的孤独》（1982）
??一个废品收购站老工人为那些被扔弃和毁坏的书籍感到痛惜。赫拉巴尔的名望不在昆德拉之下。
??米兰•昆德拉《生命中不能承受之轻》（1984）
??难道是电影《布拉格之恋》败坏了昆德拉的小说吗？或许是那些过多的哲学味道和箴言及议论？
西班牙（1部）
??佛朗西斯科•阿亚拉《惨死如狗》（1958）
??塞万提斯文学奖得主所写的反独裁小说，就连大文豪博尔赫斯都为之折服。
葡萄牙（1部）
??若泽•萨拉马戈《修道院纪事》（1982）
??女主人公相隔九年之后遇到了她正在遭受火刑的独臂情人，这样的故事情节不要以为只有金庸的笔下才有。
??拉丁美洲（总计23部）
??拉丁美洲小说就像一个灰姑娘，“爆炸文学”时期涌现出的一大批作家，通过他们杰出的作品，给这位孤独的姑娘穿上了一双红舞鞋。不论是写在羊皮纸上的家族史《百年孤独》，还是有着复杂结构的《绿房子》，当然还包括心理现实主义和以土著方言写成的那些天才之作，例如《英雄与坟墓》、《帝国轶闻》和《三只忧伤的老虎》，都会看得你目瞪口呆。即便是马尔克斯的那些后辈同行们，例如埃切尼克、斯卡尔梅达等人，也已成长为当今世界文坛数一数二的大作家了。
巴西（2部）
??吉马朗埃斯•罗萨《广阔的腹地：条条小径》（1956）若热•亚马多《加布里埃拉》（1958）
墨西哥（4部）
??胡安•鲁尔福《佩德罗•巴拉莫》（1955）卡洛斯•富恩特斯《阿尔特米奥•克鲁斯之死》（1962）德尔•帕索《帝国轶闻》（1987）劳拉•埃斯基韦尔《恰似水于巧克力》（1989）
危地马拉（1部）
??阿斯图里亚斯《玉米人》（1949）
多米尼加联邦（1部）
??简•里斯《藻海无边》（1966）
古巴（3部）
??莱萨马•利马《天堂》（1966）卡夫雷拉•因方特《三只忧伤的老虎》（1967）塞维罗•萨多伊《眼镜蛇》（1972）
哥伦比亚（2部）
??加西亚•马尔克斯《百年孤独》（1967）阿尔瓦雷斯•加尔德阿萨瓦尔《白痴市场》（1974）
秘鲁（3部）
??何塞•玛利亚•阿格达斯《深沉的河流》（1958）马里奥•巴尔加斯•略萨《绿房子》（1966）布里塞•埃切尼克《胡利乌斯的世界》（1971）
智利（2部）
??何塞•多诺索《污秽的夜鸟》（1970）依莎贝尔•阿连德《幽灵之家》（1982）
阿根廷（3部）
??埃内斯托•萨瓦托《英雄与坟墓》（1961）胡里奥•科塔萨尔《跳房子》（1963）曼努埃尔•普伊格《蜘蛛女之吻》（1976）
巴拉圭（1部）
??罗亚•巴斯托斯《人子》（1960）
乌拉圭（1部）胡安•卡洛斯•奥内蒂《造船厂》（1961）
??米洛拉德•帕维奇《哈扎尔辞典》（1984）
??韩少功的《马桥词典》是否抄袭了《哈扎尔辞典》，不妨读一读看。
捷克（2部）
??博胡米尔•赫拉巴尔《过于喧嚣的孤独》（1982）
??一个废品收购站老工人为那些被扔弃和毁坏的书籍感到痛惜。赫拉巴尔的名望不在昆德拉之下。
??米兰•昆德拉《生命中不能承受之轻》（1984）
??难道是电影《布拉格之恋》败坏了昆德拉的小说吗？或许是那些过多的哲学味道和箴言及议论？
西班牙（1部）
??佛朗西斯科•阿亚拉《惨死如狗》（1958）
??塞万提斯文学奖得主所写的反独裁小说，就连大文豪博尔赫斯都为之折服。
葡萄牙（1部）
??若泽•萨拉马戈《修道院纪事》（1982）
??女主人公相隔九年之后遇到了她正在遭受火刑的独臂情人，这样的故事情节不要以为只有金庸的笔下才有。
??拉丁美洲（总计23部）
??拉丁美洲小说就像一个灰姑娘，“爆炸文学”时期涌现出的一大批作家，通过他们杰出的作品，给这位孤独的姑娘穿上了一双红舞鞋。不论是写在羊皮纸上的家族史《百年孤独》，还是有着复杂结构的《绿房子》，当然还包括心理现实主义和以土著方言写成的那些天才之作，例如《英雄与坟墓》、《帝国轶闻》和《三只忧伤的老虎》，都会看得你目瞪口呆。即便是马尔克斯的那些后辈同行们，例如埃切尼克、斯卡尔梅达等人，也已成长为当今世界文坛数一数二的大作家了。
巴西（2部）
??吉马朗埃斯•罗萨《广阔的腹地：条条小径》（1956）若热•亚马多《加布里埃拉》（1958）
墨西哥（4部）
??胡安•鲁尔福《佩德罗•巴拉莫》（1955）卡洛斯•富恩特斯《阿尔特米奥•克鲁斯之死》（1962）德尔•帕索《帝国轶闻》（1987）劳拉•埃斯基韦尔《恰似水于巧克力》（1989）
危地马拉（1部）
??阿斯图里亚斯《玉米人》（1949）
多米尼加联邦（1部）
??简•里斯《藻海无边》（1966）
古巴（3部）
??莱萨马•利马《天堂》（1966）卡夫雷拉•因方特《三只忧伤的老虎》（1967）塞维罗•萨多伊《眼镜蛇》（1972）
哥伦比亚（2部）
??加西亚•马尔克斯《百年孤独》（1967）阿尔瓦雷斯•加尔德阿萨瓦尔《白痴市场》（1974）
秘鲁（3部）
??何塞•玛利亚•阿格达斯《深沉的河流》（1958）马里奥•巴尔加斯•略萨《绿房子》（1966）布里塞•埃切尼克《胡利乌斯的世界》（1971）
智利（2部）
??何塞•多诺索《污秽的夜鸟》（1970）依莎贝尔•阿连德《幽灵之家》（1982）
阿根廷（3部）
??埃内斯托•萨瓦托《英雄与坟墓》（1961）胡里奥•科塔萨尔《跳房子》（1963）曼努埃尔•普伊格《蜘蛛女之吻》（1976）
巴拉圭（1部）
??罗亚•巴斯托斯《人子》（1960）
乌拉圭（1部）胡安•卡洛斯•奥内蒂《造船厂》（1961）
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