世界上最远的距离：飞鸟与鱼

世界上最远的距离：飞鸟与鱼

因为一个单词，我输入搜索项，顺便点开了些标题。也点了一下“世界上最远的距离”这个滥熟的标题。出现这首诗不奇怪，令人惊讶的是作者赫然写着“泰戈尔”。不会吧？为了确认在网上搜了一下，居然都归在他的名下。甚至还有这首诗的英文。直到打开一个页面， zhidao.baidu.com/question/2826961.html ，论坛上有人回复：“这根本不是泰戈尔的风格。退一万步说，即使是泰戈尔的，也决不是《飞鸟集〉中的。”是了，风格。为了验证自己的感觉我找到了这个专业名词。飘荡在诗歌中的作者独特的气息。我抓住的只是这一缕气息。这些微弱游走的气息使作品有了生命，就象神吹入泥土的那口仙气。无足轻重，举足轻重。

  我倾向于认同最后一篇。但我不同意文末那学者的结论：“将这首诗放在任何一位抒情诗集中它都不会逊色。这首诗将暗恋中男女的绝望层层抽剥，直至最不可触摸的隐秘末梢。那种只要一伸手就能拿到的幸福，就因为没伸手而永世错过。”它不过象《第一次亲密接触》中的那些文字游戏，恰恰没有写出真正的百转千回。《世》中只喜“气息”、“星星”两句。但真正的诗意还是出现了，在最后一节。为此我特意查了齐豫“骆驼·飞鸟·鱼”的发行年份，1997。不知道“飞鸟与鱼”的意象和泰戈尔有没有关系？我想其实标题加上“飞鸟与鱼”就是一首相当不错的诗。

  要领略真正的百转千回，可以比照泰戈尔的同主题诗歌：

              园丁集

              41



  我想要对你说出我要说的最深的话语，我不敢，我怕你哂笑。
  因此我嘲笑自己，把我的秘密在玩笑中打碎。
  我把我的痛苦说得轻松，因为怕你会这样做。

  我想对你说出我要说的最真的话语，我不敢，我怕你不信。
  因此我弄假成真，说出和我的真心相反的话。
  我把我的痛苦说得可笑，因为我怕你会这样做。

  我想用宝贵的名词来形容你，我不敢，我怕得不到相当的酬报。
  因此我给你苛刻的名字，而夸示我的硬骨。
  我伤害你，因为怕你永远不知道我的痛苦。

  我渴望静默地坐在你的身旁，我不敢，怕我的心会跳到我的唇上。
  因此我轻松地说东道西，把我的心藏在语言的后面。
  我粗暴地对待我的痛苦，因为我怕你会这样做。

  我渴望从你身边走开，我不敢，怕你看出我的懦怯。
  因此我随随便便地昂着走到你的面前。
  从你眼里频频掷来的刺激，使我的痛苦永远新鲜。






  情绪上每一丝细微的变化，灵魂深处每一缕微弱的颤动在这里都无法逃遁。

          泰戈尔只是轻轻朝水里扔着石子，让这些涟漪彼此相生，使整个湖面振荡不已。他园子的植物是这样的：

  总有一天，我要在别的世界的晨光里对你唱道：“我以前在地球的光里，在人的爱里，已经见过你了。”

  她静静地立在光影之中，欲言又止，转身想走，但身后已没有路。

          园丁集

            14

  我在路边行走，也不知道为什么，时已过午，竹枝在风中簌簌作响。
  横斜的影子伸臂拖住流光的双足。
  布谷鸟都唱倦了。
  我在路边行走，也不知道为什么。

  低垂的树荫盖住水边的茅屋。
  有人正忙着工作，她的钏镯在一角放出音乐。
  我在茅屋前面站着，我不知道为什么。

  曲径穿过一片芥菜田地和几层芒果树林。
  它经过村庙和渡头的市集。
  我在这茅屋面前停住了，我不知道为什么。

  好几年前，三月风吹的一天，春天倦慵地低语，芒果花落在地上。
  浪花跳起掠过立在渡头阶沿上的铜瓶。
  我想着三月风吹的这一天，我不知道为什么。

  阴影更深，牛群归栏。
  冷落的牧场上日色苍白，村人在河边待渡。
  我缓步回去，我不知道为什么。

            47

  如果你要这样，我就停了歌唱。
  如果它使你心震颤，我就把眼光从你脸上挪开。
  如果使你在行走时忽然惊跃，我就躲开另走别路。
  如果在你编串花环时，使你烦乱，我就避开你寂寞的花园。
  如果我使水花飞溅，我就不在你的河边划船。