[无名音乐] 谈谈SHALL WE TALK

明月光 为何又照地堂
宁愿在公园躲藏 不想喝汤
任由目光 留在漫画一角
为何望母亲一眼就如罚堂

　　全词以童谣开始，背景是词中人幼年时代。「明月光，为何又照地堂」是词中人孩童时候的疑问，「明月」象征父母（陈百强《颂亲恩》有「父母亲爱心，柔善像碧月」之句），「地堂」象征词中人自己。小孩子总是不明白父母亲为何要关心自己，只会将慈爱看成约束，所以词中人提出这么一句疑问。应付父母亲的啰唆管束，词中人对之以逃避：「宁愿在公园躲藏，不想喝汤」，这一句实在是许多少年的写照。责任是否只在词中人呢？「为何望母亲一眼就如罚留堂」一问，我们知道父母也有责任。板起脸孔，宁枉毋纵，是许多父母教子之道，难怪子女都宁愿看着漫画，也好过看着双亲。父母不如漫画，是多么悲哀！词人写来轻松，笔触却是沉重的。


孩童只盼望欢乐　大人只知道期望
为何都不大懂得努力体恤对方
大门外有蟋蟀　回响也如同幻觉
SHALL WE TALK? SHALL WE TALK?
就当从新手拖手去上学堂

　　「孩童只盼望欢乐，大人只知道期望」是词人对上一段描述的总结，从而提出反问：「为何都不大懂得努力体恤对方？」如果双方好好沟通，问题是可以解决的，大家明白对方的期望，便可以体恤对方。可惜，「大门外有蟋蟀，回响也如同幻觉」，父母与子女之间永远间隔着一道大门，门外有门外的看漫画，门内有门内的煲汤，彼此的心声只如幻觉，没有实在的沟通，词人禁不住提议：「SHALL WE TALK? SHALL WE TALK?」父母跟子女可不可以就像上学一样从新学习如何沟通？连沟通都要学习，可算是人类发明语言以来最大的笑话，然而，谁也笑不出来。

陪我讲　陪我讲出我们最后何以生疏
谁怕讲　谁会可悲得过孤独探戈
难得可以同坐　何以要忌讳赤裸
如果心声真有疗效　谁怕暴露更多　你别怕我

　　词到副歌，词人大声疾呼：「陪我讲，陪我讲出我们最后何以生疏」，隐然有对质的味道。血浓于水的亲子关系最后变得生疏，人人都明白个中原因，然而明白归明白，知而不行，正是令问题一直存在的关键，词人再劝说：「谁怕讲，谁会可悲得过孤独探戈？」难道情愿孤独，也不愿沟通？歌词每每以一支舞比喻人生或一段关系，而探戈是二人合跳的，一人的探戈实在太可悲。「难得可以同坐，何以要忌讳赤裸」，能够同处一室成为家人是一种缘份，天地苍茫里的巧合，为什么我们不去珍惜，而要对坦白有忌讳之心？「如果心声真有疗效，谁怕暴露更多」，治疗疏离的关系，互诉心声是最佳圣药。笔者特别注意最后四字：「你别怕我」。亲子关系是何等密切，而词人竟下一个「怕」字，反映出父母与子女间的鸿沟何等阔大，这个「怕」字可说有很大震撼力，不得不佩服词人以一字达意的笔力。试想父母与子女间的谈话，有「你别怕我」一句，又是如何悲哀？

荧幕发光　无论什么都看
情人在分手边缘只敢喝汤
若沉默似金　还谈什么恋爱
宁愿在发声机器面前笑着忙

　　镜头一转，背景已换成词中人成年之后。「荧幕发光，无论什么都看」，这个「荧幕」，跟第一段的「漫画」所起的作用完全一样，都是词中人用作逃避的东西。「情人在分手边缘只敢喝汤」，都已经在分手边缘，所谓「死到临头」，还是逃避沟通，这个「敢」字，是相当幽默的，讽刺人们有勇气逃避，没有勇气面对，而「喝汤」一词，更加有趣。孩童时代，为了逃避父母，有汤不喝，成年时为了逃避情人，只敢喝汤，这一碗汤见证着词中人一生逃避沟通的过程，词人刻意的重复，突现词中人面对坦白时的软弱，此一手法相当高明。「若沉默似金，还谈什么恋爱」是全词最无保留的鞭挞，隐然感到词人写至此处心中有火，再来一句戏谑：「宁愿在发声机器面前笑着忙」，「忙」什么？就是忙着逃避，宁愿对着会发声的机器也不愿对着会说话的人，词人一而再再而三展示人不如物的怪现象。

成人只寄望收获　情人只听见承诺
为何都不大懂得努力珍惜对方
螳螂面对蟋蟀　回响也如同幻觉
SHALL WE TALK? SHALL WE TALK?
就算牙关开始打震别说谎

　　跟第一段一样，词人再以两句总结第二段的描述：「成人只寄望收获，情人只听见承诺」，稍嫌失准的是这两句总结似乎并未准确地总结到第二段，只变成词人引伸出来的观点。第二句写来非常讽刺，情侣都只执着对方的承诺，以为手执一句誓言便能天长地久可保平安，却忽略最基本的维系，也不懂珍惜对方。「螳螂面对蟋蟀」是全词最精采的一句，词人再一次以蟋蟀比喻词中人，螳螂比喻词中人的情人，词中人跟他的情人的关系，就如螳螂面对蟋蟀一样，俗话说「鸡同鸭讲」，但「螳螂面对蟋蟀」，似乎更糟。词人再次呼吁「SHALL WE TALK? SHALL WE TALK?」，更说「就算牙关开始打震别说谎」。从来只有说谎才会怕得牙关打震，现在竟然是坦白也会牙关打震，现代人自我保护，已然非常严重。

陪我讲　陪我讲出我们最后何以生疏
谁怕讲　谁会可悲得过孤独探戈
难得可以同坐　何以要忌讳赤裸
如果心声真有疗效　谁怕暴露更多
陪我讲　陪我亲身正视眼泪谁跌得多
无法讲　除非彼此已失去了能力触摸
铃声可以宁静　难过却避不过
如果沉默太沉重　别要轻轻带过

　　首四句上文已有论述，所不同的是这一次要说的不只是亲子关系，而是扩大到人与人之间的关系。「陪我讲，陪我亲身正视眼泪谁跌得多」，这一句是指向「铃声可以宁静，难过却避不过」的，要留意的是「正视」二字，词人以此二字间接指斥人们缺乏沟通，互相都忽视了对方和自己的苦处，人人各自为政，有苦自己知，词人排除了所有不肯沟通的借口：「除非彼此已失去了能力触摸」，死了才不能说话。「铃声」可以是电话铃声或门铃，象征沟通接触之门，整句意谓：你可以选择不去沟通，不去接触任何人，但你可以选择不难过吗？心情是自己无法控制的，你可以逃避任何人，但始终要面对自己，你可以欺人，可以「笑着忙」若无其事，但你骗不了自己。沉默太沉重，因此别要轻轻带过，据说唱片里的歌词纸是印着「如果沉默太沉重，别要唉一声带过」，但笔者觉得「轻轻」二字更能突显沉默的「沉重」，故用「轻轻」较好。

明月光　为何未照地堂
孩儿在公司很忙　不须喝汤
AND SHALL WE TALK 斜阳白赶一趟
沉默令我听得见叶儿声声降

　　这一段引来颇大的争论，有说这一段是写父母已亡，有说是写词中人已为人父。就第一个说法，我们试解一下。「明月光，为何未照地堂」，词中人再次提问，然而今次的答案，已经隐然在副歌里已有交代：「除非彼此已失去了能力触摸」，不幸而言中，父母已亡，词中人告慰父母在天之灵：「孩儿在公司很忙，不须喝汤」，叫父母不要担心，自己已经独立，不用再喝汤。「斜阳白赶一趟」，「斜阳」比喻双亲，「白赶一趟」暗示父母已逝，结句「沉默令我听得见叶儿声声降」，脱胎自「树欲静而风不息，子欲养而亲不在」，词中人只得追悔。
　　第二个说法，「明月光，为何未照地堂」，词中人重提儿时的疑问，然而今天，词中人终于明白「明月光」何以这么难才照到「地堂」：「孩儿在公司很忙，不须喝汤」，已为人父的他，才明白当年自己的父母的难处，今天煲汤的是词中人，藉词不回家喝汤的是他的孩子，「风水轮流转」，人与人之间的生疏没有得到改善，词中人一生虽然有父母情人儿女，内心却仍然孤独，「斜阳白赶一趟」，词中人已到日暮之年，才蓦然回首，惊觉自己一生「白赶一趟」，空手而去，结句更是悲凉：「沉默令我听得见叶儿声声降」，能够静到听见叶落，词中人的晚年孤独不言而喻。

　　就字面上，两个说法都并无不可。不过，观乎这首词布局严谨，第一段描写从下而上的关系（词中人对父母），第二段写对等的关系（词中人对情人），如果说第三段又重写从下而上的关系，则第二段就显得衣不称身，就像全词的脊骨歪了一样，第二段是突了出来，如果全词由头至尾只是描写词中人对父母的关系，则第一个说法比较合理。但如果第三段写的是从上而下的关系（词中人对子女），则会文气顺畅，一气呵成。词中人历经三个阶段，演过三个角色，比第一个说法更深切而且全面体会到问题所在，由他来劝喻世人，说服力自然更大。再说第二个说法所带出的问题，比第一个说法更广泛也更严重，因为第一个说法只是把问题停留在第一代人与第二代人，但第二个说法却展示沟通问题无法解法，祸延三代，更会一代传一代，就像今时今日的社会，缺乏沟通已经是广泛的问题。由此可知，第二个说法令全词气格更高。

　　陈奕迅窜红，更成为香港乐坛的良心之一，他的《K歌之王》、《天使的礼物》等都是乐坛少见的良心之作，而《SHALL WE TALK》更是继《赤子》后最富人情味的流行歌曲，陈辉阳跟林夕在陈奕迅身上找到了相当大的空间。在以人为本的香港乐坛，我们只有期望更多当红歌手愿意唱非主流情词，好的歌曲才不致被埋没。